本期诗人：
木隶南灯灯张二棍
半枝莲黄靠金汝平
锯木
[河南]木隶南
它还没有死
它正设法变成其他东西：
一根椽子，一扇门板，一件新家具皮肤上
永远散不尽的涟漪
更多碎屑离开身体
这回不再是含泪的叶子了
它用仅剩的骨灰
下了此生最后一场雪
最锋利的是声音——
一棵树忍了那么多年的痛
只有在这时候，才自然而然地喊出来
——荐稿：惠珍
春天
[湖北]灯灯
栾树用褐色之心，守着一湖寂静。
?鹈划出的波纹，圈住
垂钓人的一日，圈住飞鸟颠簸之苦……
春天，有人出生。
有人离世。
无限的时辰，寂静在最高处：
水如众僧端坐。
水如众生匍匐。
——荐稿：于学涛
咕（外一首）
[山西]张二棍
那是些什么鸟，咕咕叫着
它们黑压压，站在
窗外干净的枝头上
也许它们有无数种语言
可我却只配听到，“咕，咕”
——这一把把破损的吉他
——这一片片复活的纸鸢
也许是它们只学会“咕，咕”
而我却需要，一只只
从中分辨出，哪一个
在劝慰，哪一个在哀求，在告诫……
其中某一只，因为我尚未确定
它的声音，是来自左边的梧桐
还是右边的银杏
它就一遍遍，来回翻飞着
每次飞过窗口的时候
都回头喊几声，“咕，咕”
可我终究还是没听明白
可我终究还是附会着
回答它，“齐国好，赵国也好”
我应该怎样死
之前
就得想好一种绝不雷同的死法
我得区别于，这个村子里
所有的故人
我既不能像爷爷一样
窝囊，一辈子
都没下过一次馆子
也不能，像九大娘一样
冤枉。因为邻居怀疑她
偷了鸡窝里的蛋
就灌下一碗敌敌畏
不能像村西头老庞，仅仅是
小卖铺多算了傻儿子几块钱
就提着刀子拼了三条命
我得走出来，我得
到处看看
他们是怎么个死法
你们是怎么个死法
我还要看看
为了死去，那些走卒
贩夫，官宦，公子
——荐稿：丁不三
我的声音
[河北]半支莲
奇怪的是
我的声音还在
却没有了嘴巴
那么多的落叶
沾满了我的吻
却不知我的嘴巴去了哪里
更奇怪的是
我丢了我的嘴巴
不但不觉得难过
反而很开心
我越来越觉得
凡是被我吻过的树叶
都是我的嘴唇
它们那么柔软
那么善解人意
替我说了那么多
我说不出口的话
那些都是我的声音
——荐稿：立杰
没有眼泪的悲伤
[广东]黄靠
我和其他诗人的差别
是不会从虚无里摸出花的凋零
我只会从眼神里
提炼出人牙印。有时没有诗
也没有安眠效果
我是残忍的，呵护笨直
比如平民、妓女
他们知道但是看不透魔术
也从不轻易被宗教哄骗
跪拜那些貌似强大的空泛团体
——荐稿：莫笑愚
延伸阅读
现代诗写作准则20条
金汝平
1．无病呻吟乃诗之大忌。有病呻吟也必通过内在的韵律才娓娓动听。
2．写长诗要天风卷浪茫茫苍苍，写短诗要短兵相接刀刀见血。
3．遍地充斥的物，肮脏的物，癌细胞般扩散蔓延的物，不灭不毁的物，挤得每一首现代诗尖叫起来，且那样刺耳。
4．小诗人有大气的诗，大诗人的某些即兴之作非常小气。大诗人常常退化为小诗人，小诗人有可能突飞猛进成为大诗人。大与小并无绝对的界线，天与地并无绝对的界线。
5．诗人就在我们身边，天才就在我们身边，大师就在我们身边。但发现他们，需要长着一双慧眼。
6．随意地指导诗人写诗，将在对方心里播下憎恶和仇恨的种子。没有什么比诗人的自尊容易受到伤害。你也如此。否则，让我指导你写诗试试。
7．日复一日，年复一年，每个诗人心灵的地震，留下我们看不见的重重瓦砾。诗人的责任在于重建心灵的家园。
8．寂寞无限，苦难无限，而你要珍惜自己有限的创造力。美人迟暮，英雄末路，才人才尽，请看笑面虎那妩媚的笑，狰狞的笑，优雅的笑，诡秘的笑，隐匿着多少惊心动魄的幽幽哭声？
9．写了一辈子诗，而我真诚地说：我不知道什么是诗。一切将从头开始。开始。这就是诗的魔力。诗高高在上的胜利。在诗面前，所有诗人都是探索者,都是追逐者，都是失败者。
10．是诗歌塑造你与整个世界格格不入的形象吗？不，你摇摇头，但肯定是诗歌，让你凝视着雨天的蚂蚁意味深长。雨天的蚂蚁又从树上滑向树底，一口痰就足以把它淹没，一口痰里漂浮着你精神上轻盈的尸体。
11诗胆大于天！这意味着：没什么意象不能用，没什么题材能不写，没什么话不能说，没什么禁忌可以逃避。开放的诗歌接纳四海风雷八面来风，一切狭隘的美学都是开放诗歌的敌人。
12．一个诗人此时处于创造的低潮时期。如果他是真正的诗人，我们应该对他抱有希望。当然，希望也可能破灭。
13．不要为美下定义，不要为诗下定义。定义必被后来者下的定义所补充，所修改，定义是反诗歌的逻辑，定义必被抛掷自由之外的恶臭的垃圾堆里。
14．因为诗写得好，一个诗人完全可以不写散文，不写小说，不写评论，只要他诗写得好，这就足够了。
15．诗，诗人,宇宙与人类并不需要我们发自肺腑的抒情！是诗人才需要诗，是政治家需要政治，是军人需要战争，如此说来，诗人对诗有一种畸形的爱，只要是深刻的爱都是畸形的。正常即平庸，平庸即正常。在一切创造者的伟大领域，平庸之辈，请离开。
16．谁喊传统谁完蛋，诗人永远朝前看。
17.用强悍的理论，为坏诗辩护。为平庸之作辩护。而对真正的杰作绷着脸不发一言，这乃是批评家的堕落。
18.每天写诗和每天不写诗同样恐怖。前者常常把一种富有激情和灵感的创造性行为，异化为一种复制性的、机械性的日常劳作，后者不过是对自我的慢性阉割，最终使一个诗人的生育力彻底丧失。
那么，该怎样写诗？唯有通过不同的实践，诗人才能做出回答。
19．创作的冲动，不等于创作的才华。但让非凡的诗得以诞生，两者缺一不可。
20．诗人之间的和谐源于情感上宿命的友谊，诗人之间的冲突则来自美学上巨大的差异。正是鲜明的美学追求塑造了诗人各各不同的怪诞形象。诗人对其他诗人的误读、排斥、反对、质疑、修正、颠覆乃是正常的。但对于整体上的诗，却构成互补,构成对立统一。人类诗歌的春天才鸟语花香万紫千红！
——来源：诗生活网。
作者原文标题为《写诗，成为一个难题》，节选其一。
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